آليس پاي آتش

در عمارت قديمي مشرف به آبدره‌ها، سيگنه دراز كشيده روي راحتي و ياد بيست و سه سال قبل‌تر را مي‌كند. ياد همان شب توفاتي اواخر نوامبر كه ايستاده بود منتظر پشت پنجره تا آسله برگردد، شوهرش، كه قايق را برداشته بود و به آب زده بود و ديگر برنگشته بود.

خون ناپاك (كاوشگري‌هاي كارگاه ارلندور)

در يكي از آپارتمان‌هاي ريكياويك جسد مردي پيدا مي‌شود. هيچ سرنخي واضحي وجود ندارد‏، جز يك يادداشت رمزآلود و عكسي از قبر يك دختر. كارآگاه اولندور مجبور مي‌شود از تمام منابع پزشكي قانوني موجود براي يافتن هرگونه سرنخ استفاده كند. سرانجام جستجوي ارلندور، وي را به مركز تحقيقات ژنتيك رهنمون مي‌كند تا پاسخ‌هاي مبهم اين رمزوراز را پيدا كند.

چاقو

«اسواين فينه به چاقوهاي روي نيمكت كنارشان نگاه كرد. آماده استفاده بودند؛ آماده انتخاب شدن بودند. انتخاب چاقوي درست متناسب با عمل مهم بود. اين چاقوها خوب، متناسب با هدف و كيفيت بودند. البته ويژگي‌هايي را كه اسواين فينه در يك چاقو به دنبالش بود، نداشتند؛ شخصيت، روح و جادو. قبل از آن كه آن افسر پليس جوان قدبلند با موهاي كوتاه به هم‌ريخته‌اش همه چيز را نابود كند، اسواين فينه كلكسيوني درست و حسابي از بيست و شش چاقو داشت..»

دنياي سوفي (جيبي با جعبه)

امپراتور پرتغالستان (شاه‌لير سوئدي)

امپراتور پرتغالستان شاهكار كوچكي از سلما لاگرلوف است... اما به خوبي چيره‌دستي نويسنده را نشان مي‌دهد. اين اثر رماني شيرين و لطيف است، با داستاني تاثيرگذار كه يادآور افسانه‌هاي باستاني است. عشق يك پدر به دخترش و جنوني كه فقط محصول خيال باطل عشق ابدي است، هسته داستان خوانندگان بايد با دو عينك اثر را بخوانند: عينك عشق و عينك جنون، كه جدايي‌ناپذيرند و اجتناب‌ناپذير... جالب است كه تاثيرگذارترين جمله كتاب مربوط به رابطه يان با دخترش نيست، بلكه مربوط به رابطه او با همسرش است، كه جنون يان آن را از رابطه‌اي سرد و دور به رابطه‌اي نرم و شيرين تبديل مي‌كند: «يان ديوانه نيست، اما خداوند پرده‌اي جلو چشمانش كشيده تا مجبور نباشد چيزي را ببيند كه طاقتش را ندارد؛ و اين مايه شكرگزاري است.»

سايه

در يك بعدازظهر، مرد خارجي روي بالكن نشسته بود. در پشت سر و در اتاقش چراغي مي‌سوخت. پس كاملا طبيعي بود كه سايه‌اش بر روي ديوار روبه‌رو بيفتد. وقتي او در ميان گل‌هاي بالكن، خودش را همان‌طور نشسته تكان مي‌داد، سايه‌اش هم در آن طرف شروع مي‌كرد به وول خوردن...

قصر قورباغه‌ها

قصر قورباغه‌ها قصه دلتنگي كريستوفر است براي پدربزرگي كه ديگر در جهان ما نيست. كريستوفر به زودي سر از دنيايي ديگر درمي‌آورد و ماجراجويي‌هاي بسياري را پشت سر مي‌گذارد. در اين داستان، جهان واقعيت و خيال با هم روبه‌رو مي‌شوند و فضاي منحصربه‌فردي ايجاد مي‌شود. كريستوفر در سرزميني رويايي راهي قصري مي‌شود كه همه چيز در آن جادو شده است. قورباغه‌هاي غول‌پيكر، مارشال‌هاي حيله‌گر، دختر خاله، كوتوله، مارمولك‌ها و... هم كريستوفر را در اين ماجراجويي همراهي خواهند كرد. داستاني شوخ‌طبعانه و طنزآميز كه با شگفتي و بازي با كلمات، اندوه و فقدان را با روشي خردمندانه و دوستانه تسكين مي‌دهد.

فرشته‌ساز

دكتر ويكتور هوپپه، پس از بيست سال به زادگاهش وولفهايم برمي‌گردد. روستايي‌ها به بازگشت ناگهاني او مشكوك مي‌شوند؛ به‌خصوص وقتي پي مي‌برند او سه نوزاد با خود آورده است كه فقط چند هفته از عمرشان مي‌گذرد. بچه‌ها به ‌ندرت در انتظار ديده مي‌شوند و همين كنجكاوي‌ها را بيشتر تحريك مي‌كند و زماني كه معلوم مي‌شود سه بچه به بيماري وخيمي مبتلا هستند، شايعه‌ها به اوج خود مي‌رسند. بعد معلوم مي‌شود نه تنها بچه‌ها كه خود دكتر نيز گرفتار مشكلاتي است ... منتقد روزنامه‌ي اينديپندنت معتقد است «اين رمان، داستاني بزرگ درباره‌ي پسرهاي آسماني و آرزوهاي بلند است.» و روزنامه‌ي هلند آزاد نيز مي‌نويسد «يك رمان جادويي كه بار ديگر نشان مي‌دهد برايس، چه داستان‌نويس خارق‌العاده‌اي است.»

دختر رييس سيرك

شايد كمتر كسي را در دنياي ادبيات بتوان يافت كه چون يوستين گوردر دغدغه آموزش فلسفه و انتقال مفاهيم سخت‌فهم آن به كودكان را داشته باشد. داستان‌هايي كه آموزگار نروژي در قامت داستان از هستي و نيستي سخن مي‌گويد، اين كه ما از كجا آمده‌ايم و هدف از اين هبوط چيست. «دخترك رئيس سيرك» نيز از اين قاعده مستثنا نيست و در پشت داستاني به ظاهر ساده از پيچيدگي‌هاي غيرقابل درك جهان صحبت كرده و شخصيت‌هاي داستان هر كدام جهان متفاوتي را در پس كلامشان روايت مي‌كنند. نام كتاب برگرفته شده از يكي از داستان‌هايي است كه «پتر» ضد قهرمان دوست‌داشتني داستان در حال نوشتن آن است. رئيس سيركي كه در سال‌هاي دور، دختر خردسالش را گم كرده و حالا در هنگام مرگ متوجه مي‌شود كه استعلاي كار بر جان و روح او مانع از آن بود كه متوجه شود گمشده‌اش در سيرك خود كار مي‌كرد و گويي كه خود مي‌دانست اما نمي‌خواست باور كند.

پايان داستان 1 خانواده

اين كتاب پرده پر نقش و نگاري است از قصه و افسانه، داستان و روايت تاريخي، و خاطره شخصي، راوي پسركي است كه در دهه 1950 با مادربزرگ و پدربزرگش در مجارستان زندگي مي‌كند. فرم و زاويه ديد بارها در طول داستان تغيير مي‌كند. ساختار روايت پيچيده است و گاه فهم متن را براي ذهني كه خيال ادبي پرورشش نداده دشوار مي‌كند. راوي با مادربزرگ و پدربزرگش زندگي مي‌كند. پدربزرگ عصيانگر و پرگويش با خودداري از پذيرش واقعيت‌ها و تغييرهاي سهمگين زمان به دامان خاطرات گذشته پناه مي‌برد؛ خاطراتي كه باور دارد هنوز در آن‌ها مي‌توان به رستگاري اميد بست؛ و به اين ترتيب پرده‌اي شگرف از حماسه‌هاي نياكان را پيش روي نوه كوچكش مي‌گشايد. مهم‌ترين ويژگي داستان‌هاي ناداس در اين كتاب نمودي بارز دارد: پايي در واقعيت و سري در خيال.

1 خانواده تقريبا معمولي

هر پرونده قتلي با يك مظنون آغاز مي‌شود. اگر مظنون پرونده دخترتان باشد چه؟ حرف‌هاي او را باور مي‌كنيد يا مداركي كه عليهش وجود دارد؟ پدر فكر مي‌كند براي دخترش پاپوش درست كرده‌اند. مادر فكر مي‌كند او دارد چيزي را پنهان مي‌كند. دختر فكر مي‌كند آن‌ها روحشان هم خبر ندارد كه چه كارهايي از او ساخته است... يك شب استلاي هجده ساله به خانه برمي‌گردد و روز بعد به قتل متهم مي‌شود. پدر و مادر بايد با شرايط حاكم دست و پنجه نرم كرده و از دخترشان محافظت كنند، بايد به دنبال حقيقت باشند، ولي واقعا چقدر درباره فرزندشان مي‌دانند؟ يك خانواده تقريبا معمولي تريلري روان‌شناختي است كه از سه ديدگاه مختلف - پدر، مادر، دختر - روايت مي‌شود، ولي چه كسي حقيقت را مي‌گويد؟

سباستين و ترول (داستاني كوتاه براي اين كه دردش را درك كنيد)

سباستين و ترول اثري است كوتاه اما عميق كه به احساسات گوناگون مي‌پردازد و تصويري است از مواجهه با مشكلات زندگي و در عين حال اميد به تغيير. اين اثر نشان مي‌دهد كه مي‌توان پوسته‌ها را كنار زد و از دريچه‌هايي جديد به زندگي نگريست.